当地时间9月13日，在加拿大( dà)多伦多举行的第50届多伦( lún)多国际电影节上，石川圭( guī)执导的《远山之光》在丰业( yè)银行多伦多放映。 放映前( qián)后，安排了舞台问候和问( wèn)答，广濑铃（绪方悦子饰）、松( sōng)下耕平（绪方二郎饰）和导( dǎo)演石川圭登台。 首先，在放( fàng)映前，石川导演现身，向观( guān)众致以简短的问候，随后( hòu)广濑和松下应导演邀请( qǐng)作为惊喜嘉宾登台，会场( chǎng)内的热情一下子高涨。 两( liǎng)人都用英语互相打招呼( hū)，向观众表达了感谢之情( qíng)，让观众们陷入了热烈的( de)掌声。 放映结束后，现场响( xiǎng)起了观众热烈的掌声，广( guǎng)濑、松下、石川再次上台进( jìn)行问答。 首先，导演石川圭( guī)被问到为什么作为这部( bù)作品的原著石黑一雄的( de)《远山之光》（1982）时隔40年才被拍( pāi)成电影，导演对此表示，作( zuò)为一个尊重石黑文学的( de)人，虽然他早就想拍电影( yǐng)，但石黑是一位世界著名( míng)的作家。 他说他还没有准( zhǔn)备好。 最重要的是，他表示( shì)，二战已经过去了80年，能够( gòu)直接谈论战争经历的人( rén)数逐年减少的现状，是决( jué)定拍电影的一大原因。 对( duì)于广濑和松下两位演员( yuán)的合作，石川导演表示，他( tā)很欣赏他在是枝裕和导( dǎo)演的《海井日记》等电影中( zhōng)对广濑所表现出的细致( zhì)入微的表演，他也在这部( bù)电影中寻找这样的表达( dá)方式。 另一方面，松下饰演( yǎn)的次郎在原著中并不是( shì)一个非常有深度的角色( sè)，但他表示，他认为“考虑到( dào)时代背景，如果他是他这( zhè)个年纪，他会去打仗，等他( tā)回来时，长崎会遭受毁灭( miè)性的破坏”，这增加了角色( sè)的深度。 当两人随后被问( wèn)及导演的方向时，广濑说( shuō)：“剧本很困难，但导演在片( piàn)场说话冷静坦率，我能够( gòu)诚实地演戏。 松下说，“我从( cóng)表演到坐姿都得到了非( fēi)常详细和清晰的指示”，并( bìng)表示主题是与父亲诚司( sī)（三浦智和饰）的对比，后者( zhě)将次郎视为“经历过战争( zhēng)并试图忘记战争的年轻( qīng)人”，并继续痴迷于战争下( xià)的思维方式。 仿佛受到作( zuò)品丰富性和登台三人的( de)发言的刺激，观众们提出( chū)了许多问题和评论。 首先( xiān)，当被问及如何选择电影( yǐng)中的叙事方式时，鉴于原( yuán)著是以第一人称视角讲( jiǎng)述的，石川表示，在关注悦( yuè)子在原著中开始讲述闪( shǎn)回的形式的同时，她专注( zhù)于如何将一部 40 年前出版( bǎn)的作品传递给现代观众( zhòng)。 因此，在影片中，故事被改( gǎi)为从尼基的角度来描绘( huì)，并转化为她发现和目睹( dǔ)的故事，从而产生了一个( gè)关于原谅母亲的故事。 至( zhì)于结局，他解释说，视角的( de)改变自然会引起变化。 此( cǐ)外，当被问及战后的日美( měi)关系时，他引用了石黑的( de)《太阳的残余》中的主人公( gōng)史蒂文斯，并表示他必须( xū)对日本既是受害者又是( shì)加害者抱有双重感觉。 当( dāng)被问及他对角色塑造的( de)研究时，广濑透露，他很难( nán)获得这个角色，但他说他( tā)很重视在排练和排练中( zhōng)与搭档的互动。 松下表示( shì)，他过去曾出演过一部以( yǐ)长崎为背景的戏剧，他参( cān)观现场和原子弹爆炸幸( xìng)存者的证词是他塑造角( jiǎo)色的基础，他得出的结论( lùn)是，他试图将二郎扮演为( wèi)“一个生活在日常生活中( zhōng)的普通人，而不是特别的( de)”。 最后，石川在演讲结束时( shí)说：“这部电影不仅是关于( yú)反核武器的，也是关于父( fù)母和祖父母真正寻求的( de)新价值观，因为它对我来( lái)说是一个非常重要的主( zhǔ)题，比如性别倡议、法规和( hé)多样性”，观众们为上台的( de)三人送上了热烈的掌声( shēng)。 此外，问答结束后，还搬迁( qiān)了会场，并举行了新闻发( fā)布会。 对于三方首次参展( zhǎn)的多伦多国际电影节，他( tā)强调了人们和场地的温( wēn)暖，并表示对电影的热情( qíng)融入日常生活，扎根于“公( gōng)共”电影节，而不是“节日的( de)兴奋”，这是他与戛纳电影( yǐng)节的区别，给他留下了深( shēn)刻的印象。 此外，该片作为( wèi)一部以原子弹和“战争”为( wèi)主题的电影在戛纳、上海( hǎi)、多伦多和伦敦等众多国( guó)际电影节上放映，表达了( le)这部电影和围绕它展开( kāi)的争论，以及对作为舞台( tái)的长崎传播到世界的期( qī)待。 （小条大地）