音乐剧对原著剧情还是( shì)做了很大删减和改动的( de)，如果没看过原著可能会( huì)觉得有点跳脱，所以整体( tǐ)叙事稍弱。故事的重点依( yī)然在安娜和卡列宁、沃伦( lún)斯基的爱情，列文和吉娣( dì)的爱情，列文对农业的改( gǎi)革则削弱了很多。看音乐( lè)剧的时候我原著只看了( le)30%，大概涵盖音乐剧前半部( bù)分的剧情，只能是尽量在( zài)不同场景里找出原著对( duì)应点；但是因为没看过原( yuán)著后半部分，看到人物关( guān)系的改变时就自然觉得( dé)有点摸不着头脑。尤其是( shì)安娜和吉娣对唱部分真( zhēn)是看得我一脸懵逼...你俩( liǎ)怎么就产生共情了呢？除( chú)此之外其实整体的故事( shì)还算流畅，没有到生硬或( huò)者是完全看不懂的地步( bù)。

我其实很喜欢安娜自杀( shā)前戏中戏的表现，但对安( ān)娜死前的心理状态安排( pái)不是很满意。在我看来，安( ān)娜的自杀大体是两段爱( ài)情的破裂和社会上流阶( jiē)层舆论的压迫造成的。热( rè)烈给予、无处安放的爱情( qíng)被日渐冷漠的情人忽视( shì)、推开，放弃一切声誉名望( wàng)、家庭孩子之后却一无所( suǒ)得，曾经要好的上流们无( wú)情的翻脸和无穷无尽的( de)风言风语、指责辱骂。每一( yī)条都像不断加在她身上( shàng)的重石，再也无法承受其( qí)重量的后果，就是在绝望( wàng)和痛苦中走向死亡和解( jiě)脱。帕蒂的歌声是压死安( ān)娜的最后一根稻草。其实( shí)我很喜欢这一段：被上流( liú)指责的安娜无助又害怕( pà)，在她双手抱头窝在座位( wèi)上啜泣的时候，帕蒂的歌( gē)声出现了。当第一个高音( yīn)出来的时候，利刃一样的( de)指责消失了，在场的所有( yǒu)人都屏气凝神。音乐、艺术( shù)、一切美好的事物，像阴间( jiān)无尽的黑暗里突然炸裂( liè)开的强光，将安娜身边的( de)所有想要伤害她的尖刃( rèn)利爪和尖声嚎叫的恶灵( líng)化为粉末。是救赎和解脱( tuō)，也是无尽深渊向她伸出( chū)的诱惑之手。当安娜听着( zhe)歌声微笑着泪流满面的( de)时候，我几乎也融入到了( le)安娜的精神里，一起被震( zhèn)撼着泪流满面。

在这个版( bǎn)本里，决意去死的安娜是( shì)幸福的、带着笑容的，像一( yī)个精神恍惚的失意之人( rén)，在幻觉里看到了心中的( de)天堂，于是纵身一跃，获得( dé)解脱。但我心里，死前的安( ān)娜依然是痛苦的，哪怕人( rén)已经躺在铁轨上了，她还( hái)在挣扎到底该不该结束( shù)生命。帕蒂的歌声应该只( zhǐ)是指引她一条结束痛苦( kǔ)的出路，而不是让她觉得( dé)死亡是美好的。当然，小说( shuō)中的描写是尽力写实，符( fú)合现实人物的心理状态( tài)；音乐剧则更诗意，对结尾( wěi)处理地更加艺术也情有( yǒu)可原。

直到结尾之前我都( dōu)不是很理解列车长这个( gè)角色的作用。他是全剧开( kāi)场出现的第一个人物，也( yě)一直贯穿安娜的一生；但( dàn)又不参与剧情发展中，只( zhǐ)是像局外人一样偶尔出( chū)现在特定场景。直到结尾( wěi)安娜卧轨自杀，我才发觉( jué)这个角色的设置之妙。像( xiàng)法罗朱一样提炼出死神( shén)的角色，这版音乐剧中的( de)列车长冷酷又带着点对( duì)众生的嘲笑，作用正如他( tā)自己的唱词，象征着无可( kě)逃避的命运：“所有桥梁都( dōu)已经焚毁/再无人为我们( men)指点迷津/所有桥梁都已( yǐ)经焚毁/所有罪行都已经( jīng)被宽恕/新生从此刻开始( shǐ)”。单程票的比喻非常巧妙( miào)。我们手握车票，坐上列车( chē)，却不知道这趟列车究竟( jìng)是会匀速前行，带我们驶( shǐ)向幸福和美好的远方，还( hái)是将会从我们身上轧过( guò)，推向死亡的深渊。

三个主( zhǔ)要演员其实我都挺满意( yì)的。虽然我想象中的安娜( nà)要更年轻一点，但是成熟( shú)贵妇版的安娜我也可以( yǐ)接受。安娜的每一种情绪( xù)转变，热恋中的单纯冲动( dòng)，心碎时的悲怮，绝望时的( de)癫狂，和决意去死时的坚( jiān)定狠辣，每一次落泪和微( wēi)笑都能牵着人的心。亚裔( yì)的沃伦斯基长相方面我( wǒ)并不是特别特别满意，毕( bì)竟安娜不美沃伦斯基不( bù)帅这个故事就发展不了( le)啊...当然沃伦斯基和长相( xiāng)苦大仇深的卡列宁演技( jì)都很棒，所有主演都知怎( zěn)么把带着泪花的亮晶晶( jīng)的眼睛对准面前的镜头( tóu)。两个男人在最后的对唱( chàng)自省很耐人寻味，吉娣和( hé)安娜的相互照应关心非( fēi)常温暖，尤其是当所有人( rén)都在指责安娜的时候只( zhǐ)有吉娣一个人在劝阻大( dà)家、保护安娜。每个人的唱( chàng)功都非常非常好这个就( jiù)不用说了，安娜的每一个( gè)高音和二重唱都能把我( wǒ)唱出鸡皮疙瘩。

在看之前( qián)我还有点担心自己会不( bù)大习惯俄国歌曲，但令我( wǒ)意外的是，歌曲都非常入( rù)耳，旋律歌词都很符合剧( jù)情，热烈奔放。尤其是列车( chē)长的part甚至有点洗脑（可能( néng)是因为不断出现）。现在只( zhǐ)想下载app每日循环/捂脸。服( fú)装和舞美奢华大气，非常( cháng)有质感。从莫斯科到外省( shěng)农村，再到命运终结之地( dì)的候车厅，大雪纷飞、冰上( shàng)共舞，风吹麦浪、夜听虫鸣( míng)，车轮滚滚、汽笛长鸣，我继( jì)奥涅金之后再一次跪服( fú)于俄罗斯人决绝、悲怮、凄( qī)婉的美。一套又一套的古( gǔ)典服饰，可以上下左右滑( huá)动（和手写情话）的多媒体( tǐ)投屏，将近二三十人的群( qún)舞配角，只能让人感叹这( zhè)个剧组真的好有钱（不是( shì)）。编舞...稍迷，舞会上的舞蹈( dǎo)还好，但农民跳popin的时候还( hái)是把我惊了一下，以及列( liè)车长的主题舞看起来也( yě)有点点困难。

仔细说一下( xià)安娜的衣服。在安娜第一( yī)次出场的时候我想象了( le)无数套她出场时震撼全( quán)场的礼服。在看到她仅仅( jǐn)是穿了一条黑色晚礼服( fú)的时候我还稍微失望了( le)一下。但后来慢慢发现，黑( hēi)色就是属于安娜的颜色( sè)啊。在压抑、僵硬的夫妻关( guān)系里，她渴望浓烈火热的( de)爱情却始终得不到，只能( néng)在亲爱的儿子身上找到( dào)母性的慰藉。跟随沃伦斯( sī)基到乡下之后，她换成了( le)农妇装扮。合身却不适合( hé)，她是贵族、是上流圈曾经( jīng)的中心，口口声声说的我( wǒ)情愿我知足，只是掩饰内( nèi)心的担忧、恐惧。她不是列( liè)文，在农务活找不到生命( mìng)的追求和目标。安娜在与( yǔ)沃伦斯基吵架，决意去歌( gē)剧院看演出时，身穿的那( nà)条火焰般炽烈的大红色( sè)礼服，像极了追求爱情的( de)她。安娜用尽了一生去燃( rán)烧，去散发内心火热的感( gǎn)情，甚至可以因此抛弃家( jiā)庭、忍受流言，可惜这个有( yǒu)着火一般炽热纯粹的爱( ài)情的女人最终灼伤了他( tā)人，也灼伤了自己，付出了( le)生命的代价。令人敬仰，令( lìng)人生畏，令人叹息。

每一次( cì)众人出现的场景都很耐( nài)人寻味。每一次舞会场景( jǐng)都是灯红酒绿、纸醉金迷( mí)、奢华糜烂，人前吹捧赞扬( yáng)，人后流言蜚语。我不认为( wèi)安娜真的属于这个圈子( zi)，她也不值得被社交圈里( lǐ)的人敌视排挤辱骂。她虽( suī)然是上流阶层中心，虽然( rán)是高官妻子，但她勇敢无( wú)畏，向往真实，向往自由，向( xiàng)往纯粹热烈的爱情。依然( rán)是那个难题，是循规蹈矩( jǔ)、压抑欲望，还是打破传统( tǒng)，追求自我？不被世人接受( shòu)的爱情，若不能如尖刀划( huà)开世俗的缺口，便只能如( rú)流星在黑暗中闪出最耀( yào)眼的光芒之后就此陨灭( miè)。